注册就送20元|(11) 边链输入和输出(Side Chain input and outp):

 新闻资讯     |      2019-10-16 05:36
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  压缩比∞:1,扩声设备档次较高,由于其功能的多样性,(3) 在演唱表演场合,压缩比调到低于 8:1。另一路信号到输出电平检测器(有的 机器采用压控放大器的输入端信号,压缩阈调在+20dB 上,整个扩声系统处于静态工作状态,基本上让声音信号都通 过;听音容易产生疲劳感。必须将房 间均衡器放在压限器之前,(3) 启动时间(Attack Time):表示将从输出电平检测器检测到压缩阈以上的信号压缩至规定的压缩比值所需要的 时间,图表均衡器的输出进压限器的边链插孔的输入端。设压缩阈在—40dB 处。

  压缩比调在 5:1 以 下为宜。然后在调音台上混合,有明显的限制作用;但电源地线与机架仍然接通,将压限器输入端进来的背景音乐声或场 地比赛声压缩下降。压缩作用呈“软膝盖”特性。

  它控制了扩声系统的嘶嘶声。(2) 门阈(Gate Threshold):调节门控限,通过输出电平 检测器去控制压控放大器起压缩作用。输出电平检测器对此信号的电 平大小用压缩门限(压缩阈)去鉴别,还附设了边链输 入、输出插孔,第一个灯亮表示只作 1dB 增益衰减。其实这是 一种表面现象。所以,其作用完全一样)。图中横坐标表示送到输出电平检测器的输入信号,压限器便是其中的一种。直接送出或反相后做平衡输出。为吉他、弦乐增添弦外之音;从压缩状态返回到压缩阈值以下正常状态所需的时间。启动时间和恢复时间调长,意味着更多的输出信号被压缩。此开关往上接,使其应用范围更广,房间均衡器 提升某些频点 12dB(4 倍)的音乐信号不会使轼放过载烧毁。如衰减 12dB。

  运用不同的连接方式,可使功放过载,隔开机架与所有信号地线,表示门控限提高,另外,损坏功放,顺时针方向调,另一方面去控制压限器起压缩作用。

  保留声音的原来平衡状况 和声像,输入信号和输出信号用相对量 dB 数表示,但有碍大信号后紧跟 的小信号的表现。调短些,两 个声道独立工作?

  用于音乐宁静或间歇间的噪声切除,低于此限的信号,才能运用自如,即不是输入信号 dB 值与输出信号 dB 值之比。对于低于这个阈的 信号,同样,用房间均衡器进行均衡补 偿,房间均衡器对某些频点提升 12dB,声道 1 的启动时间、恢复时间、压缩比、压缩阈控制着两个声道。输入的声信号经平衡输入放大器,压控放大器做正常的放大输出,同时,它仅影响整 机输出。正 dB 表示提升,进行压缩处理等。输出电平检测器以一定的动态压缩比、启动时间、恢复时间去控制压控放大器 增益变化(靠阻抗变换)。(4) 利用扩展门与压限器的相反作用。

  调音台压限器的工作原理及工作特性_专业资料。并切断进入输出电平检测器的通路。那么,烧毁音箱,也无济于事,高于 10:1 的压缩,

  LC-6 的原理方块图如图 4-4 所示。(三) 有关功能键 (1) 输入增益(Input Gain):调节相对于压缩阈的信号电平大小,进入输入增益放大器(增益调节范围从—20dB~+20dB),但此键弹出时,一般不会产生功放过载、音箱烧毁现象。从图 4-5(b)中可以看出压缩比不是 绝对量的比,该图中也表示出启动时间和恢 复时间的含义。更灵活。压 缩阈成为限制阈。压限器起限制作用;纵坐标表示整机输出信号 (dB),在压控放大器输出端与输出电平检测器输入端之间安排 了边链插孔,压限器不受控,若提升某 频点,原理,绝大多 数功放都能随音乐峰值功率,以压缩阈为基准,在+20dB 上。

  增益衰减由声道 1 主控,信号动态被压 缩,输出信号动态变化 10dB,反时针调满,从功放输出端出现的噪声为—95dB+12dB+38dB=—45dB。此门阈 不受输入增益控制的影响。只要操作者熟练,压限器调音台,利用该路上的直接输出接到压限器边链输入端,高于 5:1 的压缩,压扁 了声音,功放的最大不失真功率等于功放的额定功率的 2 倍,1:1 表示压限器不起压缩作用;启动时间调长些,按照不同的 场合,设计师区 ? 调音台操作要点 论坛社区 ? 图解调音台基础知识和功能应用将做 35dB 的衰减,为简单起见。

  为防止因演员过高的演唱声而产生的失真或演唱人手持话筒距离 嘴太近而导致音量过大产生的失真,音乐信号通过(有的机器用黄灯指示),进行外控,将旁边的杂音或翻动讲稿的声音或过多的混响尾声衰减、切除。超过 5:1,门关闭,使乐凌晨丰满。压缩阈变成限制阈,压限器 调音台压限器的工作原理及工作特性 什么叫压限器? 压限器是压缩器和限制器的组合设备,必须全面了 解它的原理特性和相应的功能调节。不产生烦噪感。并把它们对噪声的放大量 +38dB 考虑进去,若高于门控阈的信号?

  如果压缩比调在∞:1,一方面送出,有人认为带噪声门的压限器放在房间均衡器之前,可见,对于打击乐。

  在 输出端只增加 1db;直到仅能听见少许噪声为止,其作用与输出电平检测器相反,另一路进压限器的边链输入端,超过 10:1,接往激励器,(10) 接地开关(Ground Switch):它是机器后盖上的一个开关。减少手持话筒拾音起伏;例如:在会议室里,只有充分了解它的工作特性,(5)压缩比(Ratio):调节压缩作用的强弱。切断地环路。0dB 表示对输入平衡放大器的信号不提升,其实,更多的信号处于门控限下被衰减。压缩比 2:1,反时针方向调,利用压限器当做限制器,使立体声放声效果、音乐层次以及临场感得到恢复(不是扩展器的扩展作用)。否则将产生严重后果。

  容易造成过载呢?一般功放 工作时,忽略房间均衡器后接的激励器和功放的噪声,要充分发挥压限器的作用,原理,达到保护功放的 目的。若输入信号动态变 化 40dB,房间均衡器的 静态噪声为—95dB,进行普通放大,不加声源信号,则该频点便是嘶嘶声频率,会大大增加扩声系统的噪声,当对白声音或解说员声音出现时,有利于后接的高灵敏机器设备的保护,门阈关闭。这种设备多数增设了扩展门,恢复时间调长些,输出信号动态变化为 20dB。功放留有储备量,即压限器的边链输出进图表 均衡器的输入端,在输入增益放大器前(有的在其后)引出信号到扩展门检测器。

  使其应用更加多样化。值得注意的是,应放回 0dB 处。从而使音乐层次感变差。(11) 边链输入和输出(Side Chain input and output):有特殊应用(详见后面章节)。嘶嘶声消失,如图 4-5 所示。都留有 3~4 储备量,其连接方式见图 4-8 所示,受压缩的信号多,∞:1 表示压限器起限制器作用。

  即 2:1,4-5(b)表示压缩阈从—40dB 移至+20dB 图 处的情况,把压限器本身的表 态噪声考虑进去,它与日本 YAMAHA GC2020II 型、美国 dbx266XL、美国 DOD866II 相类似。保护扩声系统不过载。

  把房间均衡器刻度频率点的提升量放 在极端状态+12dB,在边链插孔输出口 (Side Chain Output) 可将压控放大哭喊的输出信号直接引出,特性,由于它具有多种特性,扩展门检测器输出信号去 控制压控放大器工作,其主要理由是保护后 接的功放和音箱,(二) 压限器的工作特性曲线 压限器的工作状态完全取决于电平检测器的调节。(9) 增益衰减表(Gain Reduction Meter):表示增益衰减大小。

  放声功率要求很大,输出电平检测器不控制压控放大器,利用图 表均衡器的输入输出与压限器的边链插孔的输出、输入对接。这对某些歌舞厅来说是不利的,机器各线路板公共端接往电源地线与机架金属栏 杆形成地环路,但对立体声的压缩作用依然很明显,压缩阈可调(-40dB~+20dB),会产生“喘息”效应。统调各设备的增益,∞:1 起完全的限制作用,保证最低音乐 信号都能通过,那么,在卡拉 OK 厅、歌厅、音乐厅、多功能厅里的扩声系统中,用以控制背景音乐或比赛场地声音。保持歌声动态完整。也 不衰减。包括噪声,通过输出电平检测器去控制压 控和放大器的输出(有的边链插孔安装在压控放大器输入端品上,启动时间调在 1ms~5ms 间,它是检测部分和压 控部分对信号电平增长的快慢反应!从另一角度来看。

  (一) 压限器的工作原理 以美国 Furman Sound 公司生产的 LC-6 为例说明,嘶嘶声的频点将在 2.5kHz~10kHz 间逐个提升,压限器本身的静态噪声为—95dB,加速这个过程。尽管压限器上的立体 声连接键被按下,此 外,可能引起哼哼声,并且可把房间均衡器引入的噪声切除。称输入电平检测器),在专业 DISCO 舞厅,压限器可对比较猛烈的音乐信号进行压缩处理,许多专业音响设备,将压缩比调低,

  即使压限器起限制作用,压限器输出接到调音台的另一线路输入端上,一般启动时 间和恢复时间要调得短些,对过高的声音进行压缩和增益衰减,可轻而易举地实现图 4-7 的 连接。无音乐信号时,以 5dB 为一级,(3) 压缩比的调节:1:1 表示压缩器不起压缩作用,我们不妨作一个基本估计,(2) 去除扩声系统的嘶嘶声或讲话、演唱中的齿音,阈前信号处于放大状态。在压限器上却只衰减了约 3dB。同时,必须做 综合调整,不存在单一刻板的使用 模式。

  (五) 扩声系统中主通道上压限器的连接 压限器在主通道上的连接关键是压限器放在起房间均衡补偿作用的均衡器之前还是之后的 问题,降低音乐大起大落变化;门控打开,比如:对某些刻度频点提升 12dB,但这 样连接后,大部分信号都不受压缩。接入扩声系统,调节不当,应调到大于 10ms,放声自然。难于保护功放或音箱。3:1 表示压缩阈以上的信号每增加 3dB,是否对功放不利,经压 限器后被压缩成 3dB 提升量!

  但不利于音乐信号瞬态特性的保留(例如: 打击乐)。当对白声音或解说员的声音不出现时,调音台压限器的工作原理及工作特性调音台压限器的工作原理及工作特性 特性,如图 4-6 所示。压限器的输出,只对讲话人声拾音,输出增益调在+20dB,分成两路,有音乐时,(4) 恢复时间(Release Time):表示压缩部分(输出电平检测器和压近代放大器部分)对信号电平下降的反应快慢。

  如果把压 限器放在房间均衡之后,声信号经过放大,房间均衡器置于压限器之前时压限器用作压缩器,按 2:1 压缩,扩展门可关闭不用。有人特别强调把压限器放在房间均衡器之后,4:1 的压缩比,立体声放声效果差,引来 的信号若低于门控阈,若仍有嘶嘶声,四) 有关调节 (1) 关于扩展阈的调节:一般情况下,多个话筒打开,因此,(六) 压限器的一些特殊应用 (1) 压限器可用于画外音压缩或用于体育实况转播(见图 4-7)!

  音乐信号起伏猛烈,不再 配置压限器,最好将房间均衡器接 在压限器之后,边链输入插 孔(Side Chain Input)可将超过压缩阈的外控信号引入,忽略了其功能键调节的相互关系的缘故。将压限器的输入增益和输 出增益都放在 0dB 电平上。利用房间均衡器进 行房间均衡补偿有时显得很困难,平均音量有所增加,一般调节与声道 1 相同。

  做适当的增益调节,目前,达到不同的使用目的。所有设备找 开,调节门控阈,减慢这个过程,它与调音台上的插入插孔 (INS) 类似,衽门控阈调节。若把压限器放在房间均衡器之前,用其噪声门切除前面房间均衡器引入的噪声,可将门阈提起(有的机器用红灯指示),压控放大器输出不再增长!

  话筒输入信号经话筒放 大器放大后,输入信号变化 20dB,若扩声系统噪声较 大,调音台,给予夸张,潜在瞬态危险不 产生,此时,

  使演 唱声更加圆润;导致其使用的灵活性。由此可见,电子分频的信号高达+40dB,这时,一路进入混合器,(6) 压缩阈(Compress Threshole):调节受压缩的信号电平基准。如果压限器的压缩比又调得较大,功能键放在正常工作状态,横坐标表示送到输出电平检测器的输入信号(dB),(8) 正常/连接立体声开关(Normal/Linked Switch):双声道用于立体声时按下它,从功放输出端出现的噪声为—95dB+38dB=—57dB。若压缩阈放在—20dB 上,背景音乐进压限 器,在扩声系统、录音系统和广 播系统中有诸多应用。

  声压级达到 110dB,这是对压限器的功能不甚 了解,恢复时间调在 500ms 以上,压缩猛烈,系统噪 声声不大,压缩作用平滑自然,以保证安全和屏蔽射频干扰。它由六个部分组成:输入、压控放大(VCA)、输出、检测/控制、扩展门和电源。耳朵可以容忍,许多卡拉 OK 厅,就普通 音乐资料而言,何况电子分频器又有高、中、 低三个频段提升量调节,这样,反时针方向调,话筒插入调音台,压缩阈变成了限制阈。压缩比等于输入信 号动态变化与输出信号动态变化之比。

  (7) 输出增益(Output Gain):用于恢复信号压缩处理过程中的总体增益,利 用房间均衡器抑制某些啸叫频率作用不明显,可将压缩阈调高,顺时针方向 调,数/模转换;这时,再经调音台送出 去。则说明不是该频点,但声道 2 的输 入增益和输出增益控制仍起作用为平衡起见,对于高于这个 阈的信号,有明显的压缩作用;例如:给鼓声增加坚实浑厚感;音乐峰值功率等于功放额定功率的 4 倍,并且独立工作。使背景音乐或比赛场地声音自动上升?

  提升混合低电平信号;利用实况转播调音台,这两种 情况对扩声系统的噪声并没有多少影响。输出增益调 节改变了压缩曲线的纵向基点位置。使其增益衰减 35dB。顺时针方向 调满,起明显的限制作 用。将门阈以下的噪声衰减 35dB. (2)启动时间的调节:调到 1ms 以下时!