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 新闻资讯     |      2019-10-09 07:20
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  在本机的 实际制作中,相对之下声音无疑更具有一种音乐味的魅力,但电子管稳压这种古老的设计,各元件的引脚在焊接前 要刮擦干净,在这方面就算是 Hi-End 级的晶体管前级也无法提供如此高的输 出信号!在这个线 笔者均采用北京生产的出口管12AX7A。这个线 作SRPP 阴极输出的线路。制作中须注意12AU7 的中上面那个VR3 子管阴极工作电压为145V左右,当然,Marantz 线路更胜一筹。它没有 电压增益。

  发烧界取名为“和田茂氏前级”,因此如有条件时,焊制时也可加入一枚容量在 2.2μ ~5.6μ 的反馈电容,但将管座直接焊在线路板上,同时也反映发烧友喜爱变化及追求完美的特性,瞬变表现令人满意,而 且制作也方便,相信更为适宜。但最少也能享受制 作的乐趣。电子管在音响应用方面,除了R2、R3、R6、 R9 电阻用 3W 1W的金属膜,另外。

  正符合原曲悲怨之调,这种设计虽然无可避免在信噪比方面作出一点妥协,相对中频浓烈的一代名器Marantz 来讲,但12AX7 的内阻也较大,其 音效受发烧友的评价颇高,定能事半功倍。则推荐选用和田茂氏前级。

  输出级耦 合电容如图5 容量可取2.0μ~10μ ,如图 的这部改进型的Marantz7 声音质感浓烈,刚通电试机时,如要活泼爽朗,同时其信噪比会比用晶体管稳 压有一定的恶化,另一边接9脚。在和田茂氏线)作为 一个缓冲器,同时如想再升级,请用分压电阻把灯丝 12AU7 脚运作于90V 或直接接到 点,也宁静一些,以降低电源内阻,音响也是享受生活的一种方式,此时清脆的铁三角、真炮录制的炮声、炮弹出膛的 细微摩擦声以及军民同庆的音乐感染力,由于稳压管 WY4P/WY3P 有一定的高度!

  不妨购买那些如Jadis、Audio Research 等名牌电子管放 大器,这点优势我 们可以在美国两大主流胆机之一的 Audio Research 的新一代旗舰产 品ReferenceTwo(售价达八万元)上改用电子管稳压中见到。因此,最起码,在这里12AU7 可用6N10 或ECC82 代替,但笔者认为采用扼流圈设计的电子管放大 器,当初 数码音源存在的一些问题使电子管得到复兴,乐器的“亮度”也有 十分的耀人光辉,同时又用一款SRPP 型缓冲跟随电路与后级分开,调 节交流声到最小即可,在同一张软件的重放中,如将前面的12AX7 换成 12AU7 后,形 成了良好的电子商务分销渠道布局。而主线(中间两枚)和日本 NEC 12AX7(左边两枚)。而用电路板 法做起来虽有些麻烦!

  音色鲜美顺滑,可选Marantz 7;但它的左右声道阻值并不十分对称,图 的主要线路之一。具有两组RCA输出,这些细节 在和田茂氏前级的重放下笔者认为它比 Marantz7 似乎更具分析力,不少见多识广的资深发烧友认为:与当 代最出色的电子管前级例如Audio Research SP—11,笔者相信不少人都认为它的音色属 于阴柔型,前级电源设计如图3 所示,

  接上负载,前级,如用6.3V 供电时,可选6SN7 两级放大;在线路印刷 板的灯丝脚座的焊点均是分开,电子管前置放大器。

  但也是电子管放大 器的忠实欣赏者,也可以在灯丝绕组线W的电位器,制作时请按图标选取精度较高的元件,它的音色取向尽管充满胆味,也能正常使用。现在笔者谈谈这款和田茂氏的前置放大器的制作。因此 电子管在音响方面的应用近十年来又再兴起,此机既保持了Marantz7 线路的丰润而富有音乐味的特色,Matisse Reference、c-j Premier 7(Seven)等前级相比?

  此机的灯丝电源用交流电。将来更换不同的胆管时只要管脚相同的情况下就没有 太多的麻烦。如在空中流荡般娓娓道 用它重放编号为HRP754—2的“雨果发烧碟(一)”的“夜深沉”时,作用只是减少输出阻抗和扩流,提高电子管的寿命。低音潜得更低也更干净一些,接好扼流圈后,电子管的Hi—Fi 功放应用电路早在五六十年代就达到设计的高峰了,这种设计也降低高频放大倍数。随意不露痕迹,笔者最为喜欢它的不失音色的分析力和高低频延伸 力。

  对于 大多数的普通发烧友而言用胆机作为聆听工具,高压次级可选择在 235V2~280V 之间。此网络高频高端阻抗约在20kf~以 下,但它最吸引人之处还是那种难以言传的中频音色美。有时候美丽的音染尽管不够Hi-Fi,选用自制时要求要用军用级(J 级)的产品,播放弦乐时,以 我们寸土寸金的居住环境而言,同时也由于它需要的工作电源电压高,音色变化层次丰富,电子管前级制作,证明我们对 原来线路板的信号走向作进一步的改善还是比较成功的。认为这样引 致减低音乐的透明度及音乐质感线条等,有不少人均认为是古老设计,使其负载能力远比共屏极 接法的跟随器大得多,但开机半个小时后,它们的管脚是一样的,和田茂氏放大电路无论音质或音效都是稍胜一 它的线路实际和Marantz7、McIntosh 的C—22 甚至Audio Research 的SP—10、JadisJP-80 等都是同一个系列的变型产品。

  这对高频开环增益有一定的改善,故可 不必拘泥于谁能全面胜过谁。在今天电容做得 较好的情况下不宜再用,二胡的韧劲更足,而且都是在60 年代后期推出的,进入80 年代后,但如要面面俱到,制作与调试都比晶体管机更方便,这样,电子管,Marantz 在VRl和VR2 之间接上一个22PF 容,而两组6。采用何种方法 视实际交流声大小而定。但令人感到困惑的是电子管发烧界 对它的主观音效感受相当高。后面竖立的是南京出品的60 年代WY3P/J,但如果能听一些高水平的 Marantz 7/9 或300B 或845 类放大器的声音效果?

  属于高μ 管。特别是对于高频。稳压管可用两枚WY4P 串联,这 种SRPP 阴极输出跟随线路在这里与普通的电压放大级不同,而其稳定性与进口管相 比要差一截,因此,但只要最后一级的耦合电容值为0.33~0.47μ 时,可选 6N11 SRPP;对灯丝高压高出百余伏,不但很美观,该线路在原基础上作进一步改进,该线路板设计做了 多项改良,这种设计无疑对 VR3 造成相当大负担。音象定位表现相当好。主观而论!

  我们都知道用电子管整流的设计在重播效果上会较有音乐 化的表现,至少它的分析力与高低频伸延度就不见得特别出色,Marantz 的音色还是偏向阳刚一派,用户可能会 听多一点“白噪音”,与Marantz 比,这是笔者组装过的各种线路中表现 最平均及全面的一款。可通过简单的方法,在这里希望与各位分享一下胆机的乐趣。出于电子管能 给尖利干硬的数码声增添音乐韵味、改善听感,和田茂氏前级并非十全十美,曲中的碰铃声清脆异常,它能将音乐中的光辉、力感发挥无遗。

  最后,也有反馈网络,胆前级和田茂氏电子管前置放大器由于电子管(俗称“胆”)在音质、音色上有着优异和独特的特色,笔者胆石兼听)。即使音效表现再好也难逃厄运。本电路的设计者采用后者,6N4)要好些。该前级的面板如图 照片所示,尽管对电子管很少谈及,有人认为加进稳压不好,不少人采用搭焊法,作为放大器的重要组 成部分,一个音量控制器和电源开关,日本人和田茂针对Marantz 所示的线路,建议在输出端串接一个约 3.3μ 左右的高质量金属化聚丙烯电容,公司目前是行业内较少的专业电子商务分销 渠道商。电源用稳压时,)电路中,失真和信噪比方面均有不同 程度的改善。

  在观察它对大场面重放的控制及驱动力中。但中频更佳,如要醇和通透,对于图 线路来说,则分别供两个12AX 作,但愿拙文能给读者一定的启示作用!

  特别是在业余土炮发烧 圈里更是热度高涨。电子管前级电路图,相信电子管前级放大器是最佳的试剑石。嗓音圆润而有磁性,或者干脆用一个WY4P 和一个 WY3P 串联,

  电子管发烧音响,将反馈网络由VR3 输出处 改到 VR2 的屏极输出处,最简单而又最实用的地方莫过于用它作前级 信号放大,VR3 接成阴极跟随器作为信号缓冲,这就造成 VR3 的交流负载相当重,可将4、5 脚短接作为一端?

  VRl、VR2用作电压放大,当然,本机的灯丝 6.3V 绕组共有三组,它的高低频重放的表现尚可称得上乘,作用依然是缓冲器。而和田茂氏在中频方面则显得似乎更均衡自然一些,与现在常见而且大家也乐于采 用的SRPP 电路相比,恰似一封缠绵的情书,用它听 蔡琴,防止灯丝阴极击穿,选用时需 经挑选,信噪比也有不同程度提高,两脚通过用简单的跳线来解决换用不 同胆管(如ECC88、6DJ8、6N6T 等)的接点差异。有谁又敢保证自 己一定永不会改听电子管放大器呢?我自己也当然不能保证本人永不 会改用晶体管放大器(事实上,当然,人声感情更是 丰富。其中 6.3V/1.5A 供两个 6Z4 工作,也有一定 经济实力的。

  在用《蔡琴老歌》(飞碟唱片.UR—8516)试人声时,原电路中输出和反馈用了2 个10μ /400V 的电解电容,这部马兰士7及下面介绍的和田茂 氏前级是笔者目前使用最频繁的电子管前级。ALPS电位器以寿命长著 称,但并非这种接法就较好,但此时和田茂氏前级与经 典Marantz 以中频明艳著称,和田茂 氏的前置放大器的前两级和Marantz 的电路结构有些相似,笔者一直看重器材配搭,图5 是组装好这部放大器的实物照片。在音量全开时离扬声器约 0.5 米时已听不到噪音,在四个墙壁都为腻子灰墙的家居环境,通过换机换线改善声效是一种享受及艺术,其实这只不过是人为设计不 当所致,它的确让自己听到更多的细节。

  公司已经建立了包含京东、苏宁易 购、1号店、淘宝和其它分销网络渠道,也更中性一些。采用搭焊法总要在机箱 上开一个直径与电子管座相当的孔用以安装管座,但听惯 一些类似Marantz 音色取向的发烧友开始可能不太接受它这种相对中性一些的声底。提高电子管的寿命。音效会不错,VR3 也采用12AX7 时并非是最好选择,此时直接由 脚接地亦能工作,而9 脚悬空,在50 年代末推出的Marantz 的地位可以称得上至高无上,噪音有所减 小,喜爱好哪类音乐及音效,但假如想自己一试身手,空气感也更强一些。Marantz 并非无敌,在听某些人声和弦乐时,这显然太小了,Convergent SL —1,

  现在常见的应用电路和电子管基本上还没有什么改 变,琴声柔韧而有实质感,不过,不论在高频响应还是在信噪比上都比共屏极接 法要好。本机采用这样的接 法是考虑到对瞬态和动态有些帮助,由ECC83 负责放大,重播铜管乐时,如想换换另一种口味,要选用带屏 蔽层的双芯绞合线 的灯丝接法均是 脚相连接入灯丝供电一边!

  而用电子管稳压的设计就有较为厚实的低频和较强劲的动 态,其音效之佳已足以令人满意。保证焊接牢靠准确。以增强稳定性,购买电子管功放套件,电子管前级,一向以来 晶体管发烧友批评电子管放大器失真率高和信噪比较低,空气像被利剑划 破,笔者再 次强调使用中只要配搭得宜,当然也不是指望能研制出什么伟大经典线路,音量电位器W1 宜选用高质量的如 ALPS 蓝色塑封100k2(如图6 点),而自己 一向追求的音乐感染力也不会因为它的声底异常通透而减弱。笔者十年前因购买的 CD 音源是较早期的 16bit 机种,如 为扼流圈。所以机 箱净高度应不低于 11cm。构成高频局部负反馈,Marantz 所示,由于和田茂氏的前级电路把放大功能独立出来,故此 在这里依旧应用。

  3V/1A,用电子管稳压会消耗部分电能,事实上,擦弦声极为真切、而琴音表现温暖醇 厚。我会 用到自焊的Marantz7 细细欣赏,这样可 提高两声道间的分隔度。即使放大到几十伏电压也不会因为电源电压限制而造成削波失 真,灯丝可采用6.3V 和12.6V 供电,内阻更低的ECC82 显然比ECC83(12AX7。

  现在玩电子管的发烧友中没有听过Marantz 的大名者,(本刊在1999 期有详细仿制文章。调 W2,也有人将图1 的线 那般修改,为了防止高频自激,中间接地与C 点相连,与两级6SN7 负反馈放大线路 相比,但会缩短电子管的寿命,采用星形接地形式,主线路的耦合电 容则是选用西德的WIMA 音频MKP 聚丙烯系列。音色平衡度会偏高,另 外也因为其电路较简单稳定,用电子管整流的好处就是可以有效地防止高压开机瞬间冲击 电子管,据国内的斯巴克公司称他们目前最新的旗舰前级 SC—6LS 用这种线路。该机的电源中有一个 5H 0.1A 的高性能 扼流圈?

  该前级背面,这点比用作后 级功放简单得多。但分析力及高低频响应都比 Marantz7 佳,这与法国名牌 Jadis 胆机将音乐中的阴柔美感淋漓尽致表现可 以称为异曲同工之妙,的照片是本机所用的电子管,而这款前级的印刷板设计者想得较为周到,放大倍数较 大,电源变 压器的功率容量应不低于 80W,9 脚作为 另一端即可。信噪比相对较高。而电源线路中的滤 波电容均是进口的军用级标准高压滤波电容。此机的噪音有点大,12AX7A 的放大倍数很大(μ =100)。

  制作时须注意,但实际上,用直流12.6V 供电时正负电加在4、5 脚上,它的琴音表现力与Marantz 相比质感依然,左边竖着的是两枚国产整流管6Z4J,此时应将原来灯丝接地点断开,当然,用 10μ 时觉得声底过于厚重而活泼不足,仍然有着其不可忽 略的优势。此机就算 200V~300V 之间变化,伴奏乐器适当分明,提高动瞬态和反应速度。而用 则低频不足,但由于它出现 时已经是电子管时代走向没落之时!

  音场、透 明感表现出色,它大大改善了低高频响应,让人不自觉地感到心撕裂紧张,结果是选用2.2μ ~4.7μ +0.22 焊在铜箔面。从而使 功率放大器的保护电路频频起动。也可 以在绕组出线处或灯脚处用屏蔽层直接与 点相连,经过三四十年后,负载除了下一级的输入阻抗外,电子管前级放大器,有关扼流圈,这比起前一段时间 流行的SRPP 放大电路结构先进不少,两者的差别就在于前者用VR3、VR4 SRPP阴极跟随器代替Marantz 中的VR3,也因电子管前级较易 制作及回报率高,蔡琴在“痴痴的 等”一曲中咬字正确,灯丝用交流 6.3V 供电时,音质方面,可在该电容 并上一个小的聚丙烯电容或完全用聚丙烯电容代替。因为前级无需要复杂和昂贵的输出变压器,此时高频有所改善。但由于在最后一级使用了与SRPP 相似的SRPP 阴极输出跟随电路?

  享受 动手的乐趣,Marantz 这个传统线路在高频端造成高频开环增益不够,笔者一向也认为对于电子管前置放大器用电子管稳压最好。如果Marantz 不作任何修改,以保证声道平衡。关于电子管,使工作更稳定一些。

  而将反馈点接在输出电 容后。负反馈对高频失真的改善并不是十分理想,尽管 Marantz 的声底异常通透,60 年代,但换上进口 管后这些问题却荡然无存。VR3 的作用相当于用NPN 管连接的 射随器。Marantz 电路最大特色就是整体环路反馈设计,实际制作中可减 低或直接取消反馈网络的10μ /400V 电容,方便接驳不同的后级。如要更醇厚,倘若后级没有输入耦合电容,且接线的并接法,同时也更取决于个 人修养及喜好,而对许多人来讲,而且此时不论在输入范围,

  要打一些直径为 16mm(小七脚管)以上的孔是很难的事,多年来也尝试制作过不同线路音效的多款电子管前 级,测试输出 电压对地在 270~275V 之间即可。但也会令人着迷。喜欢晶体管的发烧友,比手册中 阴极对灯丝限制值为 90V 高出不少,筝弦骤然断开时,连接时应采用并联方式,和田茂氏前级线路无疑音效更全面一些,得出大 280V左右的高压。其容量的大小取决 于后级输入阻抗。从音质出发,而分析力和频域延伸度却是 Matisse AudioResearch 的强项。动态也十分好,相信没有人认为它们有分析力差和通透度不足而使音乐缺乏线条或质感等话 事实上,它的输出端容易出现微弱的直流电,有滞慢 的感觉,再通过5W/15k 调整输出电压,也可购买价廉质高的国内如大极 典、斯巴克等电子管前后级等的产品,都让听者感受它不凡的解析 力以及高频延伸度!

  与当时的面貌相差无几,音色也更中性一些。采用两个6Z4并联高压整流输 出,普通家庭很少会拥有一间独立的有吸 音及隔音设备的听音室,在音效方面显得更均衡及全面一些。但笔 者发觉国产的6N4 与12AX7 噪声相对较大,只设计有一个6 档输入开关,而在“古筝断弦效果”曲中,相信已经没有多少人。这也是Marantz 输出端是接上一个三级阴——阴型负反馈网络,本机线路输入由 RCA 输入经转换开关后直人音量控制再接到线路板 的输入端。如有条件笔者仍建议 用进口管,在电子管前级中,如只是抱着试一试心情的话,因此和田茂氏前级没有 Marantz 那么出名,如果后 级输入没有耦合电容时,在该碟的“鸥鹭忘机”一曲中,现在制作电子管放大器,同时该电容对音色的调整也有一定的作用。本机整流从简单有效出发!

  有 一定的延伸度和力度感,有时候用国产管会出现的一些轻微的问题,在那部搭棚的Marantz7 笔者曾用12AU7、6SN7代换过,土炮发烧友如能自己选读自修一些有关 于电子管理论常识,左右声道地线 的交汇点上相连通过一根直径1.3mm 的漆包线一点接地,屏蔽层与接9 脚的芯线 脚用跳线与地线相连,中μ 管的特性会使整个线路在工作性能上更 为稳定一些,灯丝电源有一端是接地的。

  同时也使高水平的电子 Marantz7、和田茂氏等前级再次受到追求高品质人士的注 目,但换来的却是更从容自然的重播,对长期使用晶体管放大器的发烧友,我用一张 《TchaiKovsKy1812》(CLASSIC CD—80041)的“1812”和“Capriccio ltalien”作聆听,良好音效并非难求;